Sosyal İmleme: Kayseri'De Güzellik Merkezi Cilt Bakımı
Fauvist sanatçı Van Dongen, 1877 yılında Hollanda'nın Rotterdam kentinin Delphshaven şehrinde doğdu. On iki yaşındayken babasına Malta'da yardım etmek için okulu bıraktı. Ancak daha sonra okulda tasarım ve dekoratif sanatta akşam derslerine katıldı. On altı yaşında, Rotterdam'da Willem Kurnaz Akademisi olarak bilinen Voor Beeldende Kunsten Akademisi'nde (Kraliyet Güzel Sanatlar Akademisi) okudu. İlk çalışması Hollandalı usta Rembrandt'ın etkisini yansıtıyordu. Kraliyet Sanat Akademisi öğrencisi Juliana Augusta, Preutinger "Gus" ile tanıştı ve ona aşık oldu. Bu süre zarfında, Kızıl Meydan'ın (fahişelik evleriyle tanınan) sokaklarını ve doğal eserlerinden esinlenen liman gazetesi Rotterdamsche Nieuwsblad'ı dolaştı.
Paris onun bir sonraki hedefi idi. Temmuz 1897'de Butte, sanatçıları ve sosyal etkileriyle tanınan Montmartre'ye taşındı. Van Dongen yirmi yaşındaydı ve 1899'da Gus'a katılmak için yerleştiği Fransız başkentinin özgür ruhundan etkilenmişti. Parisli anarşistlerle tanıştı. Özellikle neo-Empresyonistleri savunan sanat eleştirmeni ve sanatçı Felix Feneon'dan etkilendi. 1901'de Gus ile evlendikten sonra, karısı iki gün sonra ölen bir oğlu dünyaya getirdi. İsviçreli Art Nouveau sanatçısı Theofil Steinlein'in yardımıyla L'Assiette au Beurre, Frou Frou, Le Rabelais ve Gil Blas gibi çeşitli hiciv gazetelerinde sanatçı olarak çalıştı. Hollanda, Paris ve Normandiya'daki Empresyonist manzaraların aksine, Van Dongen'in bu dönemdeki resimleri sessiz renkleriyle çok daha parlaktı. Montmartre sokaklarında yürüyen fahişeler resimlerinin ana temasıydı.
1904'te, büyük bir Paris sanat galerisi olan Ambroise Vollard, Van Dongen'i Salon Dongland'a davet etti ve ertesi yıl Henri Matisse, Maurice de Vlaminck, Albert Marche ile unutulmaz Salon d'Avtom'da sergiledi. Montmartre'deki genç Pablo Picasso da dahil olmak üzere birçok bohem sanatçının yaşadığı harika bir bina olan Bato Lavoir'a taşındı.
Genellikle Matisse'in rakibi olarak gösterilen iyilikler arasında büyük bir kişilik olan Van Dongen, karşılaştığı her avangard stili, açık sözlü olmayan Dresden Die Brücke'nin öncüsü Max Pekhstein da dahil olmak üzere karşılaştığı her avangard stili emer. bir sünger gibiydi. Gerçekçi renkler ve cesur yaratıcı konular Van Dongen'i dışavurumculuğa doğru itti. 1909'da Dresden'deki Brücke (köprü) sanatçı grubuna üye oldu. Pechstein onu 1908-1910 yılları arasında çeşitli dışavurumcu sergilere katılmaya davet etti. Bu sergide bazı resimlerini sattı ve geliri ile 9. bölgedeki evine gitti ve Foley yakınlarındaki ayrı bir stüdyo kiraladı. Bergere, Montmartre'nin kalbinde bir bar ve dans salonuydu. Bu gece Van Dongen dünyasına ve kadın bedenine odaklandı.
1910'da, prestijli Bernheim-Jun Galerisi'nin desteğiyle Van Dongen, eleştirel ve kamuoyu tarafından tanındı. Son ticari başarısından faydalandı: Hollanda'ya döndü ve 1910 kışında İtalya, İspanya ve Fas'ı ziyaret etti. Flamenko müziği, dans ve Endülüs'ün cömert kostümleri şaşırtıcı. Birinci Dünya Savaşı'nın eşiğinde, Van Dongen Parisli seçkinlere katıldı ve esas olarak salonlarında ve halka açık toplantılarda başarılı bir sanatçı oldu.
BAT0089
Yakın arkadaşı Fransız modacı Paul Poiret ve İtalyan patron varisi Marquis Louise Casati de dahil olmak üzere etkili sosyalistler arasında seyahat etti. Bu ışıltılı modeller, ünlüler ve yıldızlar dünyasından esinlenerek Denfert Rochero Caddesi'ndeki stüdyosunda hedonist partiler vardı. 1914'te Hollanda'yı ziyaret eden Gus, savaşın sonuna kadar orada kaldı. 1918'de döndüğünde Van Dongen onu almayı reddetti ve 1921'de Gus'tan boşandı. 1926'da bir onur efsanesi verildi. 1927 yılına kadar haute couture evini işleten metresi Jasmy Jacob ile birlikteydi. Bu, düzenli bir portre komisyonu ve finansal güvenlik akışı sağladı. 1929'da Fransa vatandaşı oldu.
1930'a kadar, önceki kariyerinin anarşist eğilimlerini terk etti ve topluluk sanatçısı rolünü üstlendi. 1940'larda zenginliğinin ve şöhretinin tadını çıkarmaya devam etti. 1941'de Üçüncü Reich'in resmi heykeltıraşı Arno Breker, Van Dongen'i Nazi Almanya'sındaki tüm masrafları kapsayan bir propaganda gezisine davet etti. Ayrıca Derain, Vlaminck ve Frieze gibi on iki sanatçı ile anlaştı.
Nazi karşıtı Fransız sanat çevreleri açısından bu, itibarını sonsuza dek lekeleyen bir süreçte unutulmaz bir atılımdı. Savaştan sonra bir yıl boyunca Sonbahar Salonunda sergi yapmak yasaklandı. Modern Sanat Müzesi, 90 yıl rez
Paris onun bir sonraki hedefi idi. Temmuz 1897'de Butte, sanatçıları ve sosyal etkileriyle tanınan Montmartre'ye taşındı. Van Dongen yirmi yaşındaydı ve 1899'da Gus'a katılmak için yerleştiği Fransız başkentinin özgür ruhundan etkilenmişti. Parisli anarşistlerle tanıştı. Özellikle neo-Empresyonistleri savunan sanat eleştirmeni ve sanatçı Felix Feneon'dan etkilendi. 1901'de Gus ile evlendikten sonra, karısı iki gün sonra ölen bir oğlu dünyaya getirdi. İsviçreli Art Nouveau sanatçısı Theofil Steinlein'in yardımıyla L'Assiette au Beurre, Frou Frou, Le Rabelais ve Gil Blas gibi çeşitli hiciv gazetelerinde sanatçı olarak çalıştı. Hollanda, Paris ve Normandiya'daki Empresyonist manzaraların aksine, Van Dongen'in bu dönemdeki resimleri sessiz renkleriyle çok daha parlaktı. Montmartre sokaklarında yürüyen fahişeler resimlerinin ana temasıydı.
1904'te, büyük bir Paris sanat galerisi olan Ambroise Vollard, Van Dongen'i Salon Dongland'a davet etti ve ertesi yıl Henri Matisse, Maurice de Vlaminck, Albert Marche ile unutulmaz Salon d'Avtom'da sergiledi. Montmartre'deki genç Pablo Picasso da dahil olmak üzere birçok bohem sanatçının yaşadığı harika bir bina olan Bato Lavoir'a taşındı.
Genellikle Matisse'in rakibi olarak gösterilen iyilikler arasında büyük bir kişilik olan Van Dongen, karşılaştığı her avangard stili, açık sözlü olmayan Dresden Die Brücke'nin öncüsü Max Pekhstein da dahil olmak üzere karşılaştığı her avangard stili emer. bir sünger gibiydi. Gerçekçi renkler ve cesur yaratıcı konular Van Dongen'i dışavurumculuğa doğru itti. 1909'da Dresden'deki Brücke (köprü) sanatçı grubuna üye oldu. Pechstein onu 1908-1910 yılları arasında çeşitli dışavurumcu sergilere katılmaya davet etti. Bu sergide bazı resimlerini sattı ve geliri ile 9. bölgedeki evine gitti ve Foley yakınlarındaki ayrı bir stüdyo kiraladı. Bergere, Montmartre'nin kalbinde bir bar ve dans salonuydu. Bu gece Van Dongen dünyasına ve kadın bedenine odaklandı.
1910'da, prestijli Bernheim-Jun Galerisi'nin desteğiyle Van Dongen, eleştirel ve kamuoyu tarafından tanındı. Son ticari başarısından faydalandı: Hollanda'ya döndü ve 1910 kışında İtalya, İspanya ve Fas'ı ziyaret etti. Flamenko müziği, dans ve Endülüs'ün cömert kostümleri şaşırtıcı. Birinci Dünya Savaşı'nın eşiğinde, Van Dongen Parisli seçkinlere katıldı ve esas olarak salonlarında ve halka açık toplantılarda başarılı bir sanatçı oldu.
BAT0089
Yakın arkadaşı Fransız modacı Paul Poiret ve İtalyan patron varisi Marquis Louise Casati de dahil olmak üzere etkili sosyalistler arasında seyahat etti. Bu ışıltılı modeller, ünlüler ve yıldızlar dünyasından esinlenerek Denfert Rochero Caddesi'ndeki stüdyosunda hedonist partiler vardı. 1914'te Hollanda'yı ziyaret eden Gus, savaşın sonuna kadar orada kaldı. 1918'de döndüğünde Van Dongen onu almayı reddetti ve 1921'de Gus'tan boşandı. 1926'da bir onur efsanesi verildi. 1927 yılına kadar haute couture evini işleten metresi Jasmy Jacob ile birlikteydi. Bu, düzenli bir portre komisyonu ve finansal güvenlik akışı sağladı. 1929'da Fransa vatandaşı oldu.
1930'a kadar, önceki kariyerinin anarşist eğilimlerini terk etti ve topluluk sanatçısı rolünü üstlendi. 1940'larda zenginliğinin ve şöhretinin tadını çıkarmaya devam etti. 1941'de Üçüncü Reich'in resmi heykeltıraşı Arno Breker, Van Dongen'i Nazi Almanya'sındaki tüm masrafları kapsayan bir propaganda gezisine davet etti. Ayrıca Derain, Vlaminck ve Frieze gibi on iki sanatçı ile anlaştı.
Nazi karşıtı Fransız sanat çevreleri açısından bu, itibarını sonsuza dek lekeleyen bir süreçte unutulmaz bir atılımdı. Savaştan sonra bir yıl boyunca Sonbahar Salonunda sergi yapmak yasaklandı. Modern Sanat Müzesi, 90 yıl rez
Yorumlar
Yorum Gönder